Moria Casán tendrá este lunes en el Palacio Libertad un reconocimiento oficial de la Secretaría de Cultura de la Nación como una de las grandes figuras de la cultura popular argentina. La distinción, que le entregará el secretario Leonardo Cifelli, llega precedida por una puesta escénica concebida especialmente para la ocasión. Moria, el misterio, una obra musical que intenta responder una pregunta tan amplia como inevitable: quién fue, quién es y qué representa la diva dentro del imaginario argentino.

La propuesta, ideada y dirigida por Valeria Ambrosio, con texto de Gabriel Patolsky y dirección musical de Gaby Goldman, se estrenó este sábado frente a un Auditorio Nacional colmado en sus tres niveles. Desde el comienzo quedó claro que no se trataba de una biografía lineal ni de un homenaje convencional. La obra elige la parodia futurista para abordar un fenómeno que excede cualquier definición cerrada. Es el año 2655, en una plena Buenos Aires postapocalíptica, que sirve como marco para que un equipo de arqueólogos inicie una excavación y descubra un enigmático sarcófago.

Y allí empieza la pesquisa. Cinco científicos vestidos de blanco, ubicados a lo largo de una mesa que remite a La última cena de Leonardo da Vinci, pero de laboratorio, debaten bajo el mando del Doctor Omega (Martín O’Connor). Sus colegas, interpretados por Mariano Magnífico, Julián Pucheta, Pablo Gelós e Irene Almus, completan el estrado. Frente a ellos, un cofre de estética egipcia coronado por una esfinge con el rostro de Moria. La imagen resume el tono general de la obra, una mezcla de solemnidad fingida, ironía pop y delirio teatral. El objetivo de los investigadores es catalogar a una figura que el paso del tiempo volvió indescifrable.

El inconveniente que se les presenta es que cada objeto extraído de ese arcón milenario abre nuevas hipótesis. Una pluma permite pensar en la vedette, un recorte periodístico recuerda la candidatura a diputada en 2005, frases célebres sugieren a una creadora de lenguaje, mientras referencias judiciales remiten a su paso por la cárcel en Paraguay. Pero todo coincide en un punto, su persistencia mediática la eleva a categoría de mito nacional. Los arqueólogos avanzan, retroceden y se contradicen. Cuanto más investigan, menos certezas obtienen. Y aquí surge el primer conflicto artístico, el diálogo le gana a la emoción escénica. Se debate mucho, se canta poco y se baila menos.

En esta dialéctica por descifrar el ADN de la ex Pantera de Mataderos, toma protagonismo uno de los hallazgos más polémicos del show, una esfera luminosa que funciona como inteligencia artificial que responde con la voz de la misma Moria. Bautizada en escena como “Alexa Turdero”, interviene con latiguillos, sentencias y modismos que forman parte de su archivo litúrgico. “El decorado se calla”, “Si querés llorar, llorá” y “¿Quiénes son?”, entre muchos otros, chispean como fuegos artificiales. Un repertorio verbal que se vuelve materia dramática y confirma hasta qué punto Moria construyó una identidad también desde la espontaneidad discursiva.

La platea colmada por un público heterogéneo es un ente autárquico en sí mismo y muestra un entusiasmo inesperado frente a lo que recibe desde el escenario. Familias completas, adultos mayores, adolescentes y hasta transformistas completan la paleta de plateístas. Vitorean y aplauden en todo momento. Hay risas inmediatas ante cualquier guiño con la actualidad y explotan cuando uno de los científicos incluye a Moria en ese Olimpo mitológico integrado por Susana, Carmen y Mirtha, al momento en que otro lo corrige al recordar que la Chiqui Legrand aún vivía, pese a que la acción transcurre en 2655. El chiste, básico pero eficaz, es celebrado por todos los presentes como un gol.

En una reunión pactada para el 21 de abril, los comisionados del condado de Orange evaluarán modificar su convenio con el Servicio de Inmigración y Control de Aduanas (ICE, por sus siglas en inglés) para reducir el número de detenidos y los costos operativos. Según Orlando Sentinel, la propuesta busca reemplazar el acuerdo actual por uno más restrictivo que limite la estancia de los inmigrantes a solo 48 horas.

El cambio permitiría que la cárcel local solo reciba a personas arrestadas dentro de los límites del condado y con cargos criminales pendientes. Con esta medida, los líderes locales pretenden eliminar el déficit financiero generado por la baja compensación económica que otorga el gobierno federal.

American Airlines recibió el permiso para retomar los vuelos directos entre Miami, Florida; y Caracas, Venezuela. Con el objetivo de evaluar la demanda, el servicio comenzará el 30 de abril con aeronaves pequeñas Embraer-175,.

Según Miami Herald, el regreso de la ruta sin escalas ocurre tras la revocación de restricciones previas, impuestas por el Departamento de Transporte (DOT, por sus siglas en inglés). Mientras tanto, ambos países ajustan sus procesos de visas y medidas de seguridad para la implementación.

Desde este lunes 20 de abril rige una reducción en los precios de la gasolina en Florida. A nivel general en todo el estado, el valor promedio se estableció en US$3,99, dos centavos menos que la semanada pasada, según AAA.

Sin embargo, las cifras pueden variar en cada región:

• Miami-Dade: US$4,02.
• Fort Lauderdale: US$4,07.
• West Palm Beach/Boca Raton: US$4,16.
• Daytona Beach: US$3,98.
• Pensacola: US$3,74.
• Tallahassee: US$3,96.
• Tampa: US$3,96.
• Jacksonville: US$4.

Este lunes 20 de abril en el sur de Florida estará marcado por un fuerte temporal. El Servicio Meteorológico Nacional (NWS, por sus siglas en inglés) con sede en Miami emitió una alerta en redes sociales por la llegada de un frente frío que provocará “rondas intermitentes de chubascos”.

Con una temperatura de entre 70 y 81°F (21 y 27°C), la agencia federal estima que habrá “tormentas eléctricas dispersas a lo largo del día”. Además, prevé que los fuertes vientos —que pueden llegar hasta las 35 millas por hora (56 kilómetros por hora)— traerán “condiciones peligrosas” en el mar y las playas.

En las redes sociales japonesas, las primeras secuencias se repetían con un patrón casi idéntico: el sonido de las alertas sísmicas en los teléfonos, un breve instante de suspensión y luego el temblor. En oficinas, empleados se protegían bajo los escritorios; en viviendas, los objetos más livianos salían despedidos. En un restaurante de ramen, captado en video, utensilios y equipos fueron lanzados por el aire en cuestión de segundos.

BREAKING NEWS - 7.4-magnitude earthquake hits Japan.

Heavy Tsunami warning issued.

Save yourself like this way....... pic.twitter.com/S0kjtffgej

— श्रवण बिश्नोई (किसान/ Hindus) (@SKBishnoi29Rule) April 20, 2026

A las 16.53 hora local, un terremoto de magnitud entre 7,4 y 7,7—según distintas estimaciones iniciales— sacudió el norte del país frente a la costa de Sanriku, en la prefectura de Iwate, a unos 10 kilómetros de profundidad bajo el lecho marino. El movimiento fue lo suficientemente intenso como para hacer oscilar grandes edificios incluso en Tokio, a cientos de kilómetros del epicentro.

La agencia indicó que un tsunami de hasta tres metros podría golpear la zona en breve.Además de la alerta de tsunami en Iwate y Aomori, al norte, y en el sureste de Hokkaido, la agencia también emitió un aviso similar, aunque podría ser más leve, para las costas de Miyagi y Fukushima, al sur del epicentro.Otro potente sismo de magnitud 7,5 en diciembre dejó decenas de heridos.

La cadena NHK mostró barcos saliendo del puerto de Hachinohe, en Hokkaido, en previsión de las olas, mientras en la pantalla aparecía intermitentemente la alerta: “¡Tsunami! ¡Evacúen!”. Los servicios de tren bala en Aomori, en el extremo norte de la isla principal japonesa de Honshu, fueron suspendidos debido al terremoto, informó la agencia de noticias Kyodo.

La agencia informó que se había detectado un tsunami de unos 80 centímetros en el puerto de Kuji, en la prefectura de Iwate, y que se registró otro más pequeño de 40 centímetros en otro puerto de la prefectura.

El temblor fue lo suficientemente fuerte como para sacudir grandes edificios incluso en Tokio, situado a cientos de kilómetros de distancia. El gobierno aseguró haber activado un equipo de gestión de crisis.

La Agencia Meteorológica de Japón (JMA, por sus siglas en inglés) indicó en un comunicado que “la probabilidad de que ocurra otro gran terremoto es relativamente más alta que en tiempos normales”.

“Evacúen de inmediato las regiones costeras y las zonas cercanas a ríos hacia un lugar más seguro, como terrenos elevados o un edificio de evacuación”, alertó la JMA. “No abandonen las zonas seguras hasta que se levante la advertencia”, añadió.

Un potente terremoto sacudió la costa norte de Japón y la Agencia Meteorológica local emitió una alerta de tsunami en la región. La agencia informó que el sismo, con una magnitud preliminar de 7,5, se produjo frente a la costa de Sanriku, en el norte de ese país, alrededor de las 16.53 (hora local) a una profundidad de unos 10 kilómetros bajo la superficie del mar.

Durante una entrevista con José del Rio en LA NACION, en noviembre de 2025, Luis Brandoni dejó una frase que invita a la reflexión: "El éxito es la aceptación", afirmó.

Brandoni, que murió este lunes por la madrugada, explicó esa definición de qué era para él el éxito: “El éxito es la aceptación. Vaya a saber por qué. Yo no lo sé, nunca lo sabré. Una obra en cartel promueve la participación del público. Uno siente un entusiasmo, una voracidad que no se explica. ¿Por qué razón es? Estoy haciendo un espectáculo ahora, Quién es quién, y me gustaría saber cuál es la motivación por la cual vienen desde otras provincias y desde otros países a ver teatro. Todos dicen de dónde son. ¿Qué misterio tiene el teatro? Pero eso es muy lindo. Y así como es tan lindo el éxito, es muy doloroso cuando las cosas no salen bien, cuando los espectáculos no son aprobados por el público. Eso es muy doloroso y forma parte indestructible e indefendible del teatro y de ser actor: están los fracasos también. Es verdad, es doloroso, pero se aprende de eso".

Brandoni fue un verdadero ícono de la cultura popular del país, con un fuerte compromiso con la democracia, exdiputado, militante político y amigo personal del expresidente Raúl Alfonsín.

El actor, que tenía 86 años, estaba internado en un centro de salud desde hacía nueve días tras un accidente doméstico que le provocó un hematoma subdural en la cabeza.

Su estado de salud se deterioró en las últimas horas y murió este lunes, confirmaron fuentes del ámbito teatral en las redes sociales. “Hoy es un día muy triste para nuestra cultura”, sostiene el comunicado difundido en redes sociales por Multiteatro, una empresa argentina de salas teatrales fundada.

“Con Beto se va el último primer actor de una generación inolvidable. Impulsor del teatro nacional, desde esta Casa Teatral seguiremos aplaudiendo su compromiso permanente, que excedió el ámbito del escenario”, agrega el mensaje.

Brandoni dejó su marca personal en incontables películas, obras teatrales y, en el último tiempo, en series de streaming. Su carrera se consolidó a mediados de la década del ’70, con sus protagónicos roles destacados en las películas “La Patagonia rebelde”, “Gente en Buenos Aires” y “Juan que reía”, en un contexto político por el que fue perseguido y amenazado de muerte.

También participó en “La tregua” (1974), ópera prima de Sergio Renán, que adaptó la novela homónima del escritor uruguayo Mario Benedetti, y que fue el primer título argentino en ser nominado al Oscar a mejor película en lengua no inglesa.

Las presiones políticas concluyeron en que se exiliara en México, lo que interrumpió su carrera. En 1976, tras el golpe militar, fue detenido junto a su entonces esposa, la actriz Marta Bianchi, a la salida de una función teatral y fueron trasladados a un centro clandestino de detención donde permanecieron cautivos durante varias horas y finalmente liberados.

Con el fin de la dictadura militar, Brandoni volvió a Buenos Aires. Fue parte de los éxitos cinematográficos como “Darse cuenta” (1984) y se consolidó como ícono de la cultura popular con “Esperando la carroza” (1985) y “Cien veces no debo” (1990).

En las siguientes décadas, el actor combinó su trabajo y faceta artística con una creciente participación política, muy ligado a Alfonsín y a la Unión Cívica Radical (UCR). Entre 1997 y 2001 ocupó una banca en la Cámara de Diputados del Congreso representando a ese mismo partido político.

Pese a su rol político, nunca se alejó de la actuación. En 1993 causó un gran impacto televisivo con “Mi cuñado” en dupla con el actor Ricardo Darín, y luego se dedicó a ficciones como “Durmiendo con mi jefe” (2003) y “El hombre de tu vida” (2011).

También tejió una franca amistad con el actor estadounidense Robert De Niro. Todo empezó en 1987, durante el rodaje de “Made in Argentina” en Nueva York.

Un actor que compartía escena con Brandoni fue a cenar al restaurante de De Niro y, cuando este le preguntó qué hacía en la ciudad, le respondió que filmaba con “un tal Brandoni”. Al día siguiente, De Niro mandó a buscarlo y así se consolidó un vínculo muy estrecho.

Hace solo unos días Disney+ anunció que Brandoni participaría con una colaboración especial en la cuarta temporada de la serie argentina “El encargado”, protagonizada por Guillermo Francella.

El velorio de Brandoni será público y se llevará a cabo en el Palacio de la Legislatura de la ciudad de Buenos Aires desde el mediodía de este lunes.